今年是紅軍長征勝利九十周年，近日，重磅獻(xiàn)禮影片《四渡》在各大院線上映。該片以磅礴大氣而又細(xì)膩純樸的鏡頭語言，還原了四渡赤水這一長征史上的經(jīng)典軍事戰(zhàn)例，為新時(shí)代紅色歷史影片創(chuàng)作提供了新的范本。

影片開篇便將觀眾拉入1935年革命最艱難的境遇之中。紅軍長征，經(jīng)湘江戰(zhàn)役，中央紅軍兵力銳減，三萬疲憊將士深陷川黔邊境的絕境，四十萬國民黨大軍層層合圍，前路山川阻隔，后路追兵緊逼，革命局勢(shì)岌岌可危。鏡頭中戰(zhàn)士們疲憊的身形、殘破的軍裝、眼底的疲憊與焦灼，直觀展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)紅軍面臨的生死困局。遵義會(huì)議之后，革命軍事指揮體系調(diào)整，實(shí)施戰(zhàn)略突圍，成為全軍唯一的出路，四渡赤水的軍事博弈就此開啟。

不同于正面攻堅(jiān)戰(zhàn)的慘烈直白，四渡赤水的勝利，依托于精準(zhǔn)的戰(zhàn)局判斷與靈活的機(jī)動(dòng)戰(zhàn)術(shù)。一渡赤水，紅軍主動(dòng)撤離不利戰(zhàn)場，保存僅剩的有生力量，為后續(xù)周旋留存底氣；二渡赤水，揮師折返，突襲拿下婁山關(guān)，扭轉(zhuǎn)全軍低迷的士氣；三渡赤水，主動(dòng)制造戰(zhàn)略假象，成功調(diào)動(dòng)敵軍主力西進(jìn)，打亂對(duì)方的圍剿部署；四渡赤水，抓住轉(zhuǎn)瞬即逝的戰(zhàn)機(jī)，快速穿插突圍，徹底擺脫數(shù)十萬大軍的圍堵。影片運(yùn)用三維地形、動(dòng)態(tài)行軍圖示等視聽手段、雙線視角切換的拍攝手法，清晰拆解每一次戰(zhàn)術(shù)調(diào)整的邏輯，讓普通觀眾能夠看懂這場經(jīng)典機(jī)動(dòng)戰(zhàn)的精妙之處。

1960年5月，毛澤東主席接見來訪的英國陸軍元帥蒙哥馬利，期間提及四渡赤水之戰(zhàn)，毛主席稱之為“得意之筆”。影片把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了“得意之筆”絕非一蹴而就的書寫過程。正如國防大學(xué)教授詹慶生說的那樣：“影片從第一個(gè)鏡頭開始，目睹錯(cuò)誤路線導(dǎo)致紅軍戰(zhàn)士血染湘江，中國革命面臨生死存亡，毛澤東痛苦憤懣至極。通道激辯、遵義斗爭、土城失利、茍壩之爭，壓力層層累加，焦灼感也不斷升級(jí)。”此后，四渡赤水的過程中，以毛澤東為首的領(lǐng)導(dǎo)集體在指揮部里反復(fù)推演、激烈探討和不斷修正，審慎下達(dá)每一個(gè)決策指令，因?yàn)樗麄冎溃藭r(shí)此刻的每一步，都事關(guān)紅軍的生死存亡，都事關(guān)中國革命走向勝利還是走向失敗。

影片在描寫領(lǐng)袖人物高屋建瓴揮毫潑墨的同時(shí)，透過基層戰(zhàn)士的平民視角，讓宏大的歷史敘事落地。于適飾演的戰(zhàn)士趙德發(fā)，是影片著墨較多的代表性人物。趙德發(fā)和他的戰(zhàn)友們?cè)谏揭伴g分食干糧、相互攙扶前行，在絕境中彼此鼓勵(lì)，在戰(zhàn)斗中沖鋒陷陣。影片中戰(zhàn)士們質(zhì)樸的信念與堅(jiān)守，有著直擊人心的力量，紅色信仰變得具象可視。

軍民同心的溫情脈絡(luò)，貫穿影片始終，成為紅軍能夠絕境突圍的重要支撐。行軍途中，貴州當(dāng)?shù)匕傩罩鲃?dòng)為紅軍引路、藏匿傷員、籌措糧草，用樸素的行動(dòng)支持革命隊(duì)伍。紅軍亦始終堅(jiān)守紀(jì)律底線，善待百姓、體恤民生。深厚的軍民情誼，是紅軍在陌生的崇山峻嶺中靈活轉(zhuǎn)戰(zhàn)、屢破困局的重要因素，詮釋了革命扎根人民、依靠人民的深層邏輯。

相較于很多同質(zhì)化的紅色影片，《四渡》沒有堆砌特效，也沒有空洞的口號(hào)說教，電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以敬畏之心、深情之姿，講述長征中一段真實(shí)的故事，傳遞出穿越時(shí)空的長征精神。正是有了這樣的精神，紅軍將士才能以四渡赤水這樣的“得意之筆”突破重重封鎖，扭轉(zhuǎn)了革命頹勢(shì)。

影片結(jié)尾，紅軍徹底跳出包圍圈，戰(zhàn)士們站在赤水河畔，望著遠(yuǎn)方的山巒，眼中燃起希望。那一刻，我們讀懂了長征精神的真諦。《四渡》用一段歷史，溫暖了當(dāng)下，也啟示著未來，那段崢嶸歲月里的信仰之光，將永遠(yuǎn)照亮我們前行的腳步。